KRITIK
Kritiken 2009 - 2019
Benefizkonzert - Ehrbar Saal, Wien 2019
Show Boat - Gaylord Ravenal - Bühne Baden 2019
Der Zigeunerbaron - Graf Homonay - Bühne Baden 2018
Operette & Musical - Borromäussaal Wien, 2018
Frau Luna - Prinz - Herbsttage, NÖ 2017
Madame Pompadour - Calicot - Bühne Baden 2017
Die Staatsoperette - Polizeipräsident - Bregenzer Festspiele 2016
Der Zigeunerbaron - Graf Homonay - Bühne Baden 2009
BENEFIZKONZERT - Ehrbarsaal, Wien 2019
»The Austrian baritone Thomas Weinhappel had already attracted attention in 2018 with two impressive recitals in Vienna. In March 2019, he invited to another extraordinary event: a top-class benefit concert in Vienna's Palais Ehrbar was intended to attract attention and raise donations for children affected by neurofibromatosis.
Thomas Weinhappel's first aria, Bizet's "Votre toast" made people listening and not just because of the vocal verve. With that aria he also set the motto for the evening: He and his friends want to fight - against nothing less than neurofibromatosis, a disease that has so far been incurable. They are fighting to ensure that more than 4,000 children in Austria no longer have to suffer from it.
Thomas Weinhappel was lucky: the operations went well, he recovered and now has the opportunity to support fellow sufferers with the incurable form of the disease, neurofibromatosis. The benefit concert he initiated, which the donating visitors enjoyed in the sold-out Viennese Ehrbar Hall, was a success in every respect.
It was a pleasure to hear Weinhappel in his signature role Hamlet: "O vin, dissipe la tristesse", "Être ou ne pas être", "Spectre infernal" and "Ombre chère" sounded more fascinating than ever and seemed like dark memorials against the disease space to stand. Two excursions into the German subject with Wagner's Wolfram (“Blick ich umher”) and Donner (“Heda, hedo”) were also enthusiastically received by the audience.
The second half of the benefit concert, which was already acclaimed during the break... Weinhappel shone with "Your is my whole heart" and Count Krolock's aria "Die insatiable greed" from The Dance of the Vampires. He gave the role fascinating and completely new colors and breathed new life into the role. As the beast from the Disney musical Beauty and the Beast with "How can I love her?" he showed with unconditional authenticity and musical sensitivity that as an opera singer he is also at home in the musical genre.
The evening's duet between Reinwald Kranner and Thomas Weinhappel, Elton John's "Can you feel the love tonight" from The Lion King, united two voices that, despite their differences, harmonize wonderfully with each other. One can hope to experience much more of this in the future.
The audience agreed: It was a successful evening, which showed with the highest musical quality that musicals and opera can be wonderfully combined. Weinhappel and his friends managed to enthrall the audience with their enthusiasm for the music and the purpose of the evening, triggering waves of willingness to help.
With his last number from The Man from La Mancha, Weinhappel stated that fighting the insidious disease should not remain an "Impossible dream". The sincerity of his concern was conveyed in every moment of the song; and with brilliant hope in his voice he declared "to be willing to march into hell for a heavenly cause!"«
IOCO, 17.4.2019, 17.4.2019, Elisabeth König
»In the magnificent, venerable Ehrbar Saal in Mühlgasse in Vienna's 4th district, there was hardly a seat left empty that evening. An audience willing to donate, at the same time knowledgeable concert-goers and Weinhappel's meanwhile considerable, enthusiastic fan base resulted in a happy mixture in the auditorium. By the way, society lady Birgit Sarata has taken on the patronage for this. By attending the concert in person, she underscored that supporting this initiative is also very important to her!
A varied, effective mix of opera, operetta, musical and entertainment was offered. The evening could be summed up under "Weinhappel & Friends". The Austrian all-rounder Reinwald Kranner took part. The pianist and lecturer at the Prayner Conservatory, Ekaterina Nokkert, played an acclaimed home game. And Manfred Schiebel, the all-rounder, the indispensable, was not only a sovereign accompanist on the piano, but once again orchestra, rock band, jazz ensemble, musical band all in one.
Bang effects right at the beginning. Weinhappel began straight away with "Votre toast" (Escamillo's torero song from Bizet's opera Carmen). Pure surprise. The podium instantly became the stage. One hundred percent in the role, he used all vocal effects, even without a costume he was every inch the dashing, triumphant (and vain, appropriate to the role!) torero. He also had no problem with the well-known unpleasant, because deep tessitura of this aria (many a world star had trouble with that!). And with both Richard Wagner and Ambroise Thomas, one could see that a singer has developed enormously within the last year and a half. The voice has increased in power, substance and colors of expression. Burning intensity (right down to facial expressions and body language) propagates into the hall. And finally, he was just in great voice that night.
It was clear at every moment of the “I look around…” that he would also like to perform Wagner’s Wolfram from Tannhäuser on stage. Thunder's "Heda, hedo..." came powerfully, you could literally see the hammer swinging, then someone actually gathered "the pale clouds to lightning weather...". The writer of these lines involuntarily falls into alliteration (Manfred Schiebel with swirling clouds of Wagner)! And with three brilliant scenes from Thomas' Hamlet (certainly the opera star role of the Lower Austrian so far) you catch yourself thinking: There was a successful production in the Volksoper! Can one reactivate it? Hopefully it won't have been thrown away! ...
After the break, the entertainment company "Weinhappel & Kranner" showed everything from Lehár and Kálmán to Elton John ("Can you feel the love tonight"), Freddy Mercury/Queen ("Somebody to love") and catchy tunes from the musicals The beauty and the beast, phantom of the opera, dance of the vampires and the man from la mancha. Both would also look good on Broadway. Vocally with potential, versatility and sovereign immersion in the respective authentic style. Everything in real life - no microphones on the buttonhole! Loud cheering after each number.
The pianist Katharina Nokkert couldn't stand back either and, with her gripping gesture and musical joy of playing, triggered a cheering cry from the audience during Alfred Grünfeld's famous "Fledermaus paraphrase" (always a bravura piece from Gulda to Buchbinder!). And before the eminent skill of Manfred Schiebel, the reviewer bows again and again.
To return to the starting point: may there be progress in the fight against the insidious disease NF! Art and charity were successfully combined with this benefit concert! And thank you for every donation!«Online - Merker, 16.4.2019, Karl Masek
GAYLORD RAVENAL / Show Boat, Baden, 2019
»Thomas Weinhappel ist ein Mann, der so gut aussieht, wie sein Bariton klingt.
Man könnte es ihm übel nehmen, dass er dem Spiel verfallen ist und seine Familie verlässt.
Aber wäre es anders, gäbe es keinen zweiten Akt und kein ergreifendes Wiedersehen mit Frau und Kind nach 40 Jahren.«Kultur und Wein, 24.2.2019, Johannes Gans
»Thomas Weinhappel als [Magnolias] Gatte Gaylord Ravenal ist, nicht nur optisch, das Ideal eines Südstaaten Beaus. Mit seinem ausdruckskräftigen Bariton und hochkarätigem Schauspiel beeindruckt er an vielen Stellen nachhaltig.
Ganz besonders in der Abschiedsszene im St. Agatha-Stift gelingt es ihm, das Publikum zu Tränen zu rühren, als er herzzerreißend von seiner Tochter (reizend dargestellt von der zwölfjährigen Alina Laura Foltyn) Abschied nimmt.«IOCO, 5.3.2019, Marcus Haimerl
»[Magnolia] zur Seite steht Thomas Weinhappel als charmanter und stimmgewaltiger, doch von Anfang an - wie es die Rolle erfordert - schwer zu fassender Gaylord Ravenal.«
Badener Zeitung, S. 27, 28.2.2019, Robert Eipeldauer
»An Bord geholt wurde bei „Show Boat“ auch der vielversprechende niederösterreichische Bariton Thomas Weinhappel, welcher sich inzwischen nicht nur in seiner Heimat einen Namen gemacht hat. Sowohl in größeren Produktionen (wie den Opernfestspielen St. Margarethen als „Papageno“ ...) als auch in „intimen“ Konzerten überzeugt seine wohltönende Stimme.
Weinhappel übernimmt in „Show Boat“ die Rolle des Gaylord Ravenal, und übt sich in Reflexionen des Theaterlebens. ... Er präsentiert sich als stimmlich und darstellerisch flexibler Künstler, der auch mit den Anforderungen des modernen Musicals bestens und feinfühlig umgeht. Diese Stimme sollte sich kein Intendant entgehen lassen.«Klingers Kulturpavillon, 8.3.2019, Martina Klinger
»Valerie Luksch als Magnolia und Thomas Weinhappel als Gaylord überzeugen. Sowohl gesanglich als auch aufgrund ihrer stimmigen Chemie harmonieren die beiden als Liebespaar. In den humorvollen Passagen verstehen sie es, das Publikum zum Lachen zu bringen.« MUSICAL COCKTAIL (Magazin, Heft 139, Seite 17), 17.4.2019, Lisa Murauer
GRAF HOMONAY / Der Zigeunerbaron, Baden, 2018
»Mit großer Bühnenpräsenz wartete der niederösterreichische Bariton Thomas Weinhappel als Graf Homonay auf. Schon sein Auftritt aus dem Zuschauerbereich war von ausdrucksstarker Wirkung, seine Stimme klar und deutlich. Man kann von einer Idealbesetzung sprechen.«der neue merker, 28.12.2018, Udo Pacolt
»Herausragend bleibt hier nur die sowohl stimmlich als auch darstellerisch bestechende Leistung des von Thomas Weinhappel mit großer Akkuratesse verkörperten Grafen Homonay, welcher hier einen Hauch von k.u.k. Monarchie versprühen darf. Mit seinem wohlklingenden Bariton lässt er auch das allzu plakative Totenkopf-Emblem mit Knochen und Skeletten an den Uniformen der Militärs einigermaßen vergessen.«IOCO, 4.1.2019, Marcus Haimerl
»Thomas Weinhappel ist ein, auch stimmlich, sehr überzeugender Graf Homonay.«
Badener Zeitung, 19.12.2018, Robert Eipeldauer
»Graf Homonay ist eine Paraderolle von Thomas Weinhappel. Tanzend für den Krieg zu werben hat wirklich etwas gespenstisch morbides an sich, das er sehr gut über die Rampe bringen kann.« der neue merker, 16.12.2018, Elena Habermann, Photo © Gerhard Maly
Operette & Musical / Borromäussaal Wien, 2018
»Man muss sich der Operette wie dem Musical als Interpret mit großem Respekt nähern, davon ist der Bariton Thomas Weinhappel überzeugt. Er wählt sehr bewusst und durchaus vorsichtig (nicht mit Hans-Dampf-in-allen-Gassen-Attitüde!) die Rollen aus. Ob Lehár, ob Johann Strauß, vor allem: Kálmán: mit überzeugendem Auftreten, den nötigen Facetten in Gestik, Mimik, Körpersprache, was den Duetten besonders zugutekommt. Bestechende Bühnenerscheinung, er weiß Frack, weißes Jackett, mit Stil zu tragen. Tanzen kann er. Ja, und die Stimme ist auch nicht ganz unwichtig. Ein farbiger, gerundeter Kavaliers-Bariton, der mit Aplomb auch ausladende Höhen erklimmt.
Der Musical-Teil berücksichtigt in kluger Selbstbeschränkung die eher klassischen Werke („Kiss me Kate", „West Side Story“, „South Pacific“, „Der Mann von La Mancha“). Da scheint der Weg von Oper und Liedgesang schon etwas weiter und auch schwieriger, um als Interpret in einen „Flow“- Zustand zu kommen, gleichzeitig Mühelosigkeit zu suggerieren, den Mut, Improvisation und stimmliches Rubato vor „klassische Perfektion“ zu setzen und damit auch ein Publikum zu erreichen und zu berühren.
Aber auch hier ist Weinhappel schon weit des Weges ... Dabei hilft ihm ein gut entwickelter „künstlerischer Instinkt“ ... Großes Bemühen um die passenden Ausdrucksnuancen zu finden (feurig in „Wo ist die zärtlich tolle Zeit“ ... Nachdenklichkeit mit einem Hauch von Pathos in „Der unmögliche Traum“ im „Mann von La Mancha“ oder zärtlich in „Tonight“ aus ... der West Side Story).
Solches honoriert das Publikum im ausverkauften Borromäus-Saal mit vielen Bravorufen.
Zwei Zugaben, eine davon „My way“, Frank Sinatra verzeiht es auf der „Wolke 7“, dass wir ein paar Minuten nicht an ihn gedacht haben!«der neue merker, 22.9.2018, Karl Masek
PRINZ / Frau Luna, Herbsttage Blindenmarkt, 2017
»Als Prinz Sternschnuppe wird kein Geringerer als der fesche Bariton Thomas Weinhappel aufgeboten. Diese Partie ist ihm wie auf den Leib geschrieben, sein Ärger mit Lunas Reserviertheit und seine Aktivitäten für die Erdenbürger begeistern gleicherweise. Alle anderen Mitwirkenden passen sich dem hohen Niveau nahtlos an.«der neue merker, 8.10.2017, Ingo Rickl
»Martha Hirschmann war in Aussehen und Gesang eine glaubwürdige Frau Luna, ihr ebenbürtiger Partner mit dem gewissen Etwas eines Prinzen Thomas Weinhappel, ... «
volksblatt.at, 8.10.2017
»Thomas Weinhappel ist der eitle Prinz Sternschnuppe, der sich seiner Rolle sehr sicher ist und aus den Songs das Beste macht.«
Niederösterreichische Nachrichten, 11.10.2017, Leopold Kogler
»Besonders stechen natürlich Martha Hirschmann und Thomas Weinhappel stimmlich hervor und bieten einen musikalischen Höhepunkt nach dem anderen, ... Thomas Weinhappel, mittlerweile sehr gefragt in der Operettenszene, hat eine musikalische Verbindung – schließlich war er schon beim „Musical meets Opera“ zu „Mozart!“ auf der Bühne des Raimund Theaters in Wien u.a. im Duett mit Oedo Kuipers zu bestaunen.«www.musicalcocktail.info/KurzkritikenOE/mobile/, 20.10.2017, Madeleine Weiss
CALICOT / Madame Pompadour, Baden, 2017
»Bravo-Rufe gab es bei der Premiere von "Madame Pompadour" im Stadttheater der Bühne Baden.«Meinbezirk.at, 23.1.2017
»als Buffo-Paar gefallen Christiane Marie Riedl und Thomas Weinhappel.«European News Agency, 27.1.2017, Dominik Lepuschitz
»Mit sonorem Bariton überzeugte Thomas Weinhappel als Dichter Calicot. Sein Striptease im zweiten Akt gehört zweifellos zu einem der witzigsten Höhepunkte der Aufführung.«
Online Merker, 23.1.2017, Sebastian Kranner
»Da die Pompadour Calicot aus purem Spaß ... zum Lustobjekt degradiert, darf Weinhappel mehr als einmal durch und durch überzeugend sein komödiantisches Talent unter Beweis stellen.«Badener Zeitung, 26.1.2017, Nicole Kranzl
WALLISCH / POLIZEIPRÄSIDENT / Die Staatsoperette, Bregenzer Festspiele, 2016
»Das Ensemble Amadeus unter Kobéra lässt an Klarheit und Schärfe nichts zu wünschen übrig, hochambitioniert agieren alle Sängerinnen und Sänger. «
der standard.at, 3.8.2016, Daniel Ender
»Die Sänger, die großteils Mehrfachrollen und neben dem eigenen Spiel auch jenes mit den Puppen zu bewältigen haben, bieten eine überzeugende Leistung.«ORF Vorarlberg, 3.8.2016 Annette Raschner
»Aus dem trefflich und typengerecht ausgewählten Sängerensemble ragten besonders heraus: Drei Rollen hatte der Bariton Thomas Weinhappel zu bewältigen, er gab den er gab den Polizeipräsidenten, den Arbeiterführer Koloman Wallisch und einen Boten mit Hakenkreuzbinde, die er sich beim Schlussapplaus mit sichtlicher Verachtung vom Ärmel riss. Am Schluss nicht enden wollender Beifall des Premierenpublikums für alle Mitwirkenden.«der neue merker, 13.9.2016, Udo Pacolt
GRAF HOMONAY / Der Zigeunerbaron, Baden, 2009
» … Thomas Weinhappel gibt hier einen sehr eleganten und überzeugenden Grafen Homonay.«http://www.tamino-klassikforum.de, 17.11.2012, Alfred Schmidt
» … Auf den sehr guten, jungen Bariton Thomas Weinhappel sollten Intendanten ein Auge haben.«
Kurier, 29.6.2009, Peter Jarolin
» … Thomas Weinhappel hat neben einer wahrhaft kraftvollen Stimme auch noch beneidenswerte Optik zu bieten:
Wenn er keine allzu großen Fehler macht, wird diese Karriere nicht aufzuhalten sein.«
Der neue Merker, 28.6.2009, Renate Wagner
» … Als Thomas Weinhappel, fleischgewordener Ken, als Homonay in roter Husarenuniform auftrat, war das Match gewonnen.«
NÖN, Woche 27/2009, TJ
» … Der junge Bariton Thomas Weinhappel war in der Rolle des Grafen Homonay mit rundem Stimmmaterial und blendendem Aussehen die große Entdeckung des Abends.«
Wiener Zeitung, 30.6.2009, Ernst Scherzer
»Bleibt noch die positive Überraschung des Abends zu erwähnen - Thomas Weinhappel als Graf Homonay. Ein Sänger mit schöner Stimme und beeindruckender Bühnenpräsenz, der sich sicher wie elegant zu bewegen wusste und obendrein noch durch seine jugendliche Frische einen erfreulichen Anblick bot. Ihn würde man sich öfters an der Bühne Baden wünschen. … «
Badener Zeitung, 2.7.2009, Wanda Mühlgassner
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